Rogers y el Lloyd’s

Edificio del LLoyd’s, Arquitecto Richard Rogers, Dibujo por Stephen Wiltshire (Ver nota al final del post)

Complementando el artículo que transcribimos con una entrevista a Lord Richard Rogers, (Ver “El Hombre que Cambió Londres”), presentamos una serie de imágenes, esquemas y planos del diseño, proyecto y obra terminada para el edificio sede del consorcio de seguros Lloyd’s de Londres. Edificio de comienzos de los años 80, que consolida la carrera de Rogers como un innovador en la arquitectura contemporánea, afirmando el éxito y debate a que llevó el proyecto para el Centro Pompidou, el “bouburg” en París, terminado en 1978.

Para un arquitecto o estudiante de arquitectura, este proyecto es un tour-de-force y nos agrada poder presentarlo con abundancia de material. Agradecemos especialmente a Richard Rogers and partners por autorizarnos a publicarlos en este blog.

Edificio original de 1928

El primer edificio en el cual funcionó Lloyd’s de Londres, la gran empresa de seguros marítimos, fue construido en este mismo sitio en 1928, a pocos pasos del Royal Exchange. Parte de la fachada de este edificio se ha mantenido en pié en el diseño de Rogers. A ese primer edificio se le sumó otro construido en 1958 justo al otro lado de la calle Leadenhall St. En 1978 debido al crecimiento de la compañía, se decide encargar a Richard Rogers el diseño del nuevo edificio, que fue construido entre 1978 y 1986. Se complementó con un segundo edificio ubicado en Wood Street (a la vuelta del edificio principal) y un tercero destinado al registro marítimo, todos ellos también diseñados por Rogers.

El diseño de Rogers repite principios que utiliza en el Centro Pompidou en París, diseñado en conjunto con Renzo Piano en 1978. Entre los conceptos principales que maneja Rogers para el Lloyd’s (y en sus propias palabras) están los siguientes:

“La flexibilidad fue un elemento clave en el diseño, ya que era necesario crear un espacio ininterrumpido para albergar las actividades de la bolsa de seguros. A partir de este concepto emerge la forma del edificio, alojando todos los elementos renovables al exterior, de manera que la mantención y reparación, se hiciera sin interrumpir el trabajo y dando una característica de legibilidad y escala a la fachada. Este concepto de espacios de “servicios y servidos” implica que todos los espacios y elementos de servicio, tales como ascensores, escaleras, baños, bodegas y salas de maquinarias se agrupan en torres de servicios ubicadas hacia el exterior de la masa del edificio. Esto crea una estructura muy legible y expresiva. Por otra parte, este concepto de diseño, permitió utilizar al máximo la irregularidad del sitio, además de ofrecer un sistema que permite introducir cambios en el propio edificio que reflejen las necesidades futuras”.

Esto le ha valido ser catalogado como arquitectura “Tech” por los críticos, aun cuando Rogers rechaza esta adjetivación vehementemente.

El edificio en construcción

El edificio consta de tres torres principales y tres de servicios, agrupadas en torno a un espacio central rectangular, que conforma el punto focal del diseño. En este inmenso espacio central o atrium, de toda la altura del edificio se ubica en el primer piso la enorme sala de los encargados de evaluar riesgos financieros (Underwriters). Tiene 60m de altura y los 14 pisos en los que se ubican las oficinas administrativas y las de los corredores de seguros (Brokers) se asoman a este espacio central. Los primeros cuatro pisos quedan abiertos con balcones y los restantes están cerrados con vidrio con vista a la sala central.

En esta sala está colocada la campana de la fragata francesa Le Lutine, capturada en batalla en el siglo 18. Tradicionalmente se toca una vez cuando un barco asegurado en Lloyd’s llega a puerto, y dos veces cuando hay un naufragio.

Se colocó un sistema de escalas mecánicas que conectan los primeros cuatro pisos partiendo desde la sala central. Al resto de los pisos se accede por 12 ascensores ubicados en las caras exteriores del edificio.

En el piso 11, se reconstruyó con los materiales y muebles originales, la sala Adam, para el directorio de Lloyd’s. esta sala del siglo 18, fue diseñada y construida por Robert Adam en 1763 para el Duque de Shelburne. Estuvo en el primer edificio de Lloyd’s y llevada posteriormente al nuevo lugar.

Concepto general

Concepto energético

Idea espacial de la fachada hacia Leadenhall Street

Isométrica

Estructura de un piso tipo

Piso tipo

Una de las torres de servicios laterales

Planta de techos y ubicación en el sitio

Croquis de ubicación en el sitio

Fotos de la Maqueta

Fotos de las fachadas

Fotos del Atrium y Sala de Underwriters

baños

Ascensores exteriores

Los dos edificios complementarios que Rogers proyectó para el Lloyd’s y que se encuentran en sitios adyacentes o muy próximos al edificio central, son el ubicado en el 88 de Wood Street.

y el destinado al Registro naviero de Lloyd’s “Lloyd’s Register of Shipping” , este edificio fué galardonado con el premio RIBA de 2002.

Todas las fotografías pertenecen a Richard Rogers and Partners, Lloyd’s de Londres y Timothy Swape. Los esquemas y planos pertenecen a Richard Rogers and Partners y han sido reproducidas con el permiso del autor.

Otra reseña sobre esta obra se encuentra en Mi Moleskine Arquitectónico del Arq. Carlos Zeballo, el link es el siguiente: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2008/10/richard-rogers-edificio-lloyd-en.html

NOTA: El dibujo del LLoyd’s que encabeza este post, fué hecho por Stephen Wiltshire, que a sus 34 años se ha consagrado como el mejor dibujante de arquitectura y urbanismo viviente. Lo fantástico del caso es que Stephen es autista-savant. Aprendió a hablar a los 9 años de edad y lo primero que dijo fué “Papel”. Nació en Inglaterra de padres Jamaicanos y fué diagnosticado como un severísimo caso de autismo antes de los 3 años de edad. Afortunadamente su madre (Su padre había fallecido en un accidente cuando él tenía esa edad) pudo ingresarlo a una escuela para niños con problemas de aprendizaje, en la que sus profesores (otra coincidencia afortunada: que hubiesen sido tan despiertos y preocupados) se dieron cuenta de la extraordinaria capacidad para el dibujo que tenía el pequeño, así como de su prodigiosa memoria visual. Aparte de dibujar edificios y escenas urbanas con una rapidez y detalle asombrosos, Stephen es capaz de dibujar de memoria ciudades enteras después de haber realizado un paseo en helicóptero, o haber subido a la cima de grandes edificios. Estos panoramas que habitualmente miden 5 metros de largo o mas (el deTokio mide cerca de diez metros), los dibuja enteramente de memoria, ocupando unos 5 días en promedio, sin volver a ver la escena original. Es capaz de reproducir todos los edificios visibles desde el punto de observación que él se fija para el dibujo, todas las calles, todos los árboles de las veredas, los coches que en ese momento había en las calles, todas las ventanas, puertas y detalles arquitectónicos de los edificios. Aún cuando va dibujando por sectores a veces distantes varios metros entre sí, el resultado final es una panorámica perfecta. Su sitio web está aquí